Sinesio Darnell<\/em><\/strong><\/p>\n Antes de proceder a analizar los diferentes m\u00e9todos, que actualmente se vienen empleando en la grabaci\u00f3n de fonemas paranormales, quiero transcribir algunos de mis \u00faltimos peque\u00f1os di\u00e1logos, que tengo registrados en mi diario de experimentaci\u00f3n. M\u00e1s adelante expondr\u00e9 los m\u00e9todos, as\u00ed como sus ventajas e inconvenientes,<\/p>\n N\u00ba 1: A trav\u00e9s de uno de mis aparatos de radio, de una forma perfectamente audible e inteligible, me llaman cinco veces por mi nombre. Es una voz, joven, una tanto cantarina y alegre.<\/p>\n Voz: Sinesio.<\/p>\n Pre: \u00bfqui\u00e9n eres\u2026?<\/p>\n Voz: Tu amigo. (El contacto empieza a perder calidad, se debilita)<\/p>\n Pre: \u00bfSeguro?<\/p>\n Voz: Te quiero\u2026 (muy d\u00e9bil y poco audible)<\/p>\n Esta grabaci\u00f3n, como la que expongo seguidamente, han sido obtenidas en la banda BC. Oscilando el dial, entre los 140 metros y los 150.<\/p>\n N\u00aa 2: Espont\u00e1neamente una voz muy diferente a la anterior, esto es, bastante grave y ronca, comenta:<\/p>\n Voz: He encontrado a Dios.<\/p>\n Ante este comentario insisto para que ampli\u00e9 lo que acaba de decir. Por desgracia no consigo nada, me quedo un tanto frustrado. Pero al atardecer del mismo d\u00eda, vuelve a grabarse la misma voz.<\/p>\n Voz: \u00c1nimo.<\/p>\n Pre: \u00bfQu\u00e9 debo hacer para una mejor captaci\u00f3n?<\/p>\n Voz: Contin\u00faa.<\/p>\n Pre: \u00bfSeguro?<\/p>\n Voz: Insiste.<\/p>\n Pre: Bien\u2026 lo har\u00e9.<\/p>\n Voz: Premio.<\/p>\n N\u00aa 3: Trabajando en la frecuencia ya mencionada, en una ocasi\u00f3n, una voz imperiosa, exclama:<\/p>\n Voz: De lo muertos\u2026<\/p>\n Pre: \u00bfQu\u00e9 quieres\u2026?<\/p>\n Voz: No lo se.<\/p>\n Pre: \u00bfQui\u00e9n eres\u2026?<\/p>\n Voz: No lo s\u00e9\u2026<\/p>\n Pre: \u00bfD\u00f3nde est\u00e1s\u2026?<\/p>\n Voz: No lo s\u00e9\u2026me hace da\u00f1o.<\/p>\n Pre: \u00bfQu\u00e9 puedo hacer yo por ti?<\/p>\n Voz: Quiero salir de aqu\u00ed\u2026 (la comunicaci\u00f3n se debilita hasta extinguirse )<\/p>\n Como se comprender\u00e1, esta comunicaci\u00f3n me impresiona bastante, hasta tal punto que durante unos d\u00edas no experiment\u00e9.<\/p>\n N\u00ba 4: Repentinamente reconozco una voz.<\/p>\n Pre: \u00bfQui\u00e9n eres?<\/p>\n Voz: Soy J.F. (me da el nombre completo pero por \u00e9tica s\u00f3lo pongo sus iniciales)<\/p>\n Pre: \u00bfQu\u00e9 quieres Juan?<\/p>\n Voz: Que reces mucho<\/p>\n Pre: Rezar\u00e9 por ti\u2026 \u00bfcontento?<\/p>\n Voz: Te lo agradecer\u00e9 mucho<\/p>\n Pre: \u00bfAlgo m\u00e1s?<\/p>\n Voz: Tu oraci\u00f3n.<\/p>\n Pre: \u00bfC\u00f3mo est\u00e1s?<\/p>\n Voz: Menos bien.<\/p>\n Pre: Si rezo por ti \u00bfestar\u00e1s mejor?<\/p>\n Voz: Yo creo que s\u00ed<\/p>\n Lo m\u00e1s curioso de este dialogo es la despedida. Es muy tarde y estoy muy cansado, despu\u00e9s de una dura jornada de trabajo, por ello me despido diciendo: “Ma\u00f1ana volver\u00e9 a intentar contactar contigo a esta misma hora, hasta ma\u00f1ana Juan.<\/p>\n No sin adivinar cierto tono de sorpresa, la conocida voz me pregunta: \u00bfQu\u00e9 es ma\u00f1ana para ti?.<\/p>\n En cierto art\u00edculo que publiqu\u00e9 hace ya alg\u00fan tiempo escrib\u00ed: ” Casi desde un principio de la experimentaci\u00f3n psicof\u00f3nica, se apreci\u00f3 la necesidad de aportar un substrato energ\u00e9tico para incrementar con ello el n\u00famero e intensidad de los vocablos paranormales. De este conocimiento de la necesidad de “aportes” nace el concepto de “trilog\u00eda” en todas las pr\u00e1cticas de Transcomunicaci\u00f3n Instrumental”<\/p>\n Entendemos por “trilog\u00eda” los tres puntos esenciales para la realizaci\u00f3n de todo fen\u00f3meno de TCI. Estos son:<\/p>\n 1 – Una “inteligencia” exterior, que desee comunicarse con nosotros.<\/p>\n 2 – Una “energ\u00eda” agregada que puede ser modulada por la inteligencia<\/p>\n 3 – Un “soporte” donde se manifieste la modulaci\u00f3n de la inteligencia<\/p>\n Pongamos un elemental ejemplo: Un alfarero concibe una jarra o cualquiera otra pieza, ello es fruto de su “inteligencia”. Indudablemente para moldearla necesita de su fuerza f\u00edsica “energ\u00eda”. Y le es imprescindible un algo f\u00edsico, donde se manifieste su obra, en este caso ser\u00e1 el barro, “soporte”.<\/p>\n En TCI la “inteligencia” ser\u00e1 la entidad comunicante. Las “energ\u00edas” debemos aportarlas nosotros en forma, ac\u00fastica, hertziana y\/o lum\u00ednica. Con referencia al “soporte” de momento se emplean, placas fotogr\u00e1ficas, cintas magn\u00e9ticas o diskets, superficies tratadas con productos fluorescentes o fosforescentes, entre estos productos cabe destacar el platinocianura de bario. Solo el binomio energ\u00eda\/soporte es el que nosotros podemos manipular como piezas de ensayo.<\/p>\n La psicofon\u00eda ac\u00fastica, la voz es m\u00e1s humanizada sobre todo si empleamos como portadora ac\u00fastica, una mezcla de notas de la escala musical emitida por \u00f3rgano, o bien ruidos naturales mezclados, lluvia, susurro el viento, ruido del agua en un riachuelo, etc<\/p>\n Con referencia a las grabaciones v\u00eda radio, hay que distinguir dos clases. Las primeras son aquellas que no dejan de ser “ac\u00fasticas”, pues son el resultado de la modulaci\u00f3n del ruido blanco, entre el altavoz y el micr\u00f3fono. Las segundas (las m\u00e1s importantes) son las que se generan en los circuitos interiores de la radio, y que son audibles al salir por el altavoz. Se nota perfectamente como la onda es modulada, y en ocasiones hay un leve descenso de la portadora. Algunas veces son perfectamente inteligibles, por lo que el di\u00e1logo est\u00e1 asegurado. En otras ocasiones captamos su salida por altavoz pero no interpretamos su contenido, para estas emplearemos el siguiente m\u00e9todo: Al detectar una entrada audible pero no inteligible, presionaremos unos segundos la tecla REW\/REV sin parar la grabaci\u00f3n, as\u00ed volveremos a o\u00edr la grabaci\u00f3n y una vez interpretada, haremos la pertinente pregunta que quedar\u00e1 grabada a continuaci\u00f3n de la primera inclusi\u00f3n.<\/p>\n A estos “paravocablos” que se generan en los circuitos interiores de la radio, y que por lo tanto son audibles por el altavoz del aparato, me he permitido bautizarlos con el nombre de TRANSRADIO.<\/p>\n Lo que realmente es imposible, es dar unas pautas generales sobre cuales son las frecuencias m\u00e1s adecuadas. Lo que si se ha demostrado, es que las frecuencias muy altas, proporcionan grabaciones de mayor calidad y de mas bello contenido.<\/p>\n Seg\u00fan algunos f\u00edsicos, dos concretamente que yo conozco personalmente, opinan que cuando operamos con tonos muy graves, nos acercamos a un mundo de bajos astrales, donde la velocidad de la luz tiende a cero y el radio de la masa a infinito, y por el contrario cuando operamos con muy altas frecuencias, la luz tiende a infinito y la masa a cero, ello corresponder\u00eda a un mundo sumamente et\u00e9rico<\/p>\n Hay dos puntos que actualmente se consideran interesantes, y que al parecer tienen su importancia en la obtenci\u00f3n de psicofon\u00edas. Uno de ellos es la influencia de ciertos ciclos lunares, y el segundo es el tipo de iluminaci\u00f3n que reina en el lugar de experimentaci\u00f3n. Llegar a conclusiones sobre el efecto que puedan tener sobre las grabaciones estos factores es un trabajo largo que ha de basarse en cientos o miles de dados, para estad\u00edsticamente poder llegar a conclusiones fiables. (Continuar\u00e1 en el pr\u00f3ximo n\u00famero)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" “Transradio – Primera parte” Sinesio Darnell Antes de proceder a analizar los diferentes m\u00e9todos, que actualmente se vienen empleando en la grabaci\u00f3n de fonemas paranormales, quiero transcribir algunos de mis \u00faltimos peque\u00f1os di\u00e1logos, que tengo registrados en mi diario de experimentaci\u00f3n. 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